Jornalistica Itálica

Na tipografia, o tipo itálico é uma fonte cursiva baseada em uma forma estilizada de caligrafia caligráfica. Devido à influência da caligrafia, o itálico normalmente se inclina ligeiramente para a direita. O itálico é uma forma de enfatizar pontos-chave em um texto impresso, de identificar vários tipos de trabalhos criativos, de citar palavras ou frases estrangeiras ou, ao citar um locutor, de mostrar quais palavras ele enfatizou. Um manual de uso em inglês descreveu o itálico como “o equivalente impresso do sublinhado”; em outras palavras, o sublinhado em um manuscrito direciona o compositor a usar o itálico. O nome vem do fato de que as fontes inspiradas na caligrafia foram projetadas pela primeira vez na Itália, para substituir documentos tradicionalmente escritos em um estilo de caligrafia chamado chancery hand. Aldus Manutius e Ludovico Arrighi, ambos entre os séculos XV e XVI, foram os principais desenhadores envolvidos neste processo na altura. Junto com a letra negra e o tipo romano, serviu como uma das principais fontes da história da tipografia ocidental. São geralmente usados ​​diferentes formatos de glifos do tipo romano - outra influência da caligrafia - e as letras maiúsculas podem ter traços, floreios inspirados na caligrafia ornamentada. Uma alternativa é o tipo oblíquo, no qual o tipo é inclinado, mas as formas das letras não mudam de formato: essa abordagem menos elaborada é usada por muitos tipos de fontes sem serifa. O tipo itálico foi usado pela primeira vez por Aldus Manutius e sua editora em Veneza em 1500. Manutius pretendia que seu tipo itálico não fosse usado para dar ênfase, mas para o texto de edições pequenas e fáceis de transportar de livros populares (geralmente poesia), reproduzindo o estilo de escrita à mão manuscritos do período. A escolha do tipo itálico, ao invés do tipo romano de uso geral na época, aparentemente foi feita para sugerir informalidade nas edições destinadas à leitura de lazer. O tipo itálico de Manutius foi cortado por seu perfurador Francesco Griffo, que mais tarde, após uma disputa com Manutius, afirmou tê-lo concebido. Ele reproduzia a caligrafia do período, seguindo o estilo de Niccolò de ‘Niccoli, possivelmente até o próprio de Manutius. O primeiro uso em um volume completo foi uma edição de 1501 de Virgílio dedicada à Itália, embora tenha sido brevemente usada no frontispício de uma edição de 1500 das cartas de Catarina de Siena. O itálico de Manutius era diferente em alguns aspectos do itálico moderno, sendo concebido para o uso específico de replicar o layout de calígrafos contemporâneos como Pomponio Leto e Bartolomeo Sanvito. As letras maiúsculas eram maiúsculas verticais no modelo de maiúsculas quadradas romanas, mais curtas do que as letras maiúsculas ascendentes em itálico e eram usadas no início de cada linha seguida por um espaço livre antes da primeira letra minúscula. Enquanto o itálico moderno costuma ser mais condensado do que os tipos romanos, o historiador Harry Carter descreve o itálico de Manutius como tendo a mesma largura do tipo romano. Para reproduzir a caligrafia, Griffo cortou pelo menos sessenta e cinco ligaduras no Aldine Dante e Virgil de 1501. As fontes em itálico do século seguinte usavam um número variável, mas reduzido de ligaduras. O itálico rapidamente se tornou muito popular e foi imitado de forma ampla e imprecisa. O Senado veneziano deu a Aldus o direito exclusivo de seu uso, uma patente confirmada por três papas sucessivos, mas foi amplamente falsificada já em 1502. Griffo, que havia deixado Veneza em uma disputa comercial, redigiu uma versão para o impressor Girolamo Soncino e outros cópias apareceram na Itália e em Lyon. Os italianos chamaram o personagem de Aldino, enquanto outros o chamaram de Itálico. O itálico se espalhou rapidamente; o historiador Vervliet data a primeira produção de itálico em Paris em 1512. Alguns impressores do norte da Europa usaram suplementos caseiros para adicionar caracteres não usados ​​em italiano, ou combinaram com capitais alternativos, incluindo os góticos. Além de imitações do itálico de Griffo e seus derivados, apareceu uma segunda onda de itálico de “chancelaria”, mais popular na Itália, que Vervliet descreve como sendo baseada em “uma caligrafia mais deliberada e formal com ascendentes e descendentes mais longos, às vezes com terminais curvos ou bulbosos , e geralmente disponível apenas em tamanhos maiores. “ O itálico da chancelaria foi introduzido por volta de 1524 por Arrighi, um calígrafo e autor de um livro de caligrafia que começou uma carreira como impressor em Roma, e também por Giovanni Antonio Tagliente de Veneza, com imitações aparecendo rapidamente na França em 1528. O itálico da chancelaria desbotou como um estilo ao longo do século dezesseis, embora os reavivamentos tenham sido feitos a partir do século vinte. Itálico da chancelaria pode ter serifas apontando para trás ou terminais redondos apontando para a frente nos ascendentes. Os capitéis em itálico com inclinação foram introduzidos no século XVI. O primeiro impressor conhecido por tê-los usado foi Johann ou Johannes Singriener em Viena em 1524, e a prática se espalhou pela Alemanha, França e Bélgica. Particularmente influente na mudança para capitéis inclinados como prática geral foi Robert Granjon, um perfurador francês prolífico e extremamente preciso, particularmente conhecido